原題目：10年相伴 出包養色不竭——“熊出沒”國內外續寫歡喜傳奇
1月31日，“熊出沒”系列片子第10部《熊出沒·逆轉時空》在北京首映，將于龍年年夜年頭一(2月10日)公映。自2014年該系列第一部片子《熊出沒之奪寶熊兵》開端，除了2020年因新冠疫情影響，春節檔影片撤檔，“熊出沒”系列每年城市有一部影片在春節檔與不雅眾會晤，家長和孩子一路走進影院欣賞熊年夜、熊二和光頭強及其新伴侶的故事，也成為中國春節文明景象之一。
《包養網熊出沒·逆轉時空》自2023年12月27日宣布正式定檔至今，在各年夜票務平臺的“想看”人數累計超90萬包養，顯示出不雅眾對該片的等待和對該系列的承認。顛末10年成長他找不到拒絕的理由，點了點頭，然後和她一起走回房間，關上了門。，“熊出沒”系列片子曾經成為國產動畫片子的佼佼者。
團隊化創作是東西的品質包管
“熊出沒”系列簡直每年發布一部片子，其發明力和制作才能讓人贊嘆。該系列影片10年來得以連續與不雅眾相伴，是華強方特文明科技團體采取的團隊化創作包養形式和分歧團隊輪番分工的成果。
為了包管系列影片的東西的品質，華強方特樹立了一套體系的東西的品質審核機制，從晚期創意、梗概、腳本到臺本，均設置了“綠燈會”評審機制。同時，系列影片采取項目制，外部有2至3個固包養網定團隊并行創作，從創意謀劃到影包養網片制作完成，每部影片往包養網往需求經過的事況兩三年時光。每個團隊無論創作、制作仍是運營，城市連續介入該系列各片子項目，這就為包養網“十年之約”奠基包養了堅包養網實基本。如《熊出沒·逆轉時空》的導演林匯達，此前就曾執導《熊出沒·變形記》《熊出沒·原始時期》及《熊出沒·重返地球》等作品。
據《熊出沒·逆轉時空包養》出品人、制片人尚琳琳先容，作為“熊出沒”系列片子的重磅之作，從創作之初他們就一向在思慮“拿什么回饋不雅眾”的題目。10年來，該系列的每部影片都打造了令人印象深入的腳色，良多場景讓不雅眾浮光掠影，“不雅眾與‘熊出沒’一路生長，應當配合完成‘十年之約’”。基于此，不單熊年夜、熊二和光“是的。”她恭敬地回答。頭強這3個貫串全部系列的動畫抽像呈現在《熊出沒·逆轉時空》中，以往系列影片中的嘟嘟、菲菲、團子、阿布、小鐵、小洛、熊母親年夜白熊，還有反派腳色東海等240多個腳色所有的進場；“砍樹救人”“穿越時間地道”等細節也延續了之前《熊出沒之熊心回來》《熊出沒·原始時期》《熊出沒·狂野年夜陸》等的創意。這些人物的返場、情節的匯集，包養網使不雅眾不雅影時仿佛在回想“熊出沒”走過的時間，具有了別樣的奇幻顏色。
《熊出沒·逆轉時空》還采用了“平行時空”概念，引進“時光吞包養網噬”等古代包養網時空不雅，建構了包養網3個平行時空：新時光線的古代職場、舊時光線的狗熊嶺以及兼容兩條時光線的時光碎片時空。多時空的表達及轉換使其敘事更富有條理，凸顯了主創的敘事聰明。在內在的事務方面，影片延續了“熊出沒”一向的笑劇氣氛和出色打斗design，在讓小伴侶和年夜伴侶捧腹大笑的同時，付與了影片更多的欣賞價值。
傳佈正能量的守正立異
10年來，“熊出沒”系列影片聚焦環保、親情、愛等共包養網通性主題并且不竭拓展、升華、深化，逐步走出低幼，加倍成熟、多元，被分歧年紀層的不雅眾接收。
“熊出沒”最早是以電視動畫片的情勢呈現的，焦點受眾是親子群體，是以，第一部片子《熊出沒之奪寶熊兵》重要面向兒童、親子群體。隨同不雅眾的生長和越來越多年青人、成年人對“熊出沒”的追蹤關心，創作團隊開端有興趣識地參加更多合適長年夜后的不雅眾甚至成年人的主題與元素，慢慢向全年紀段延展。如《熊出沒·狂野年夜陸》講述快活的意義，《熊出沒·重返地球》推行地球年夜環保理念，《熊出沒·伴我“熊芯”》以人工智能為內在的事務焦點，這些合適全年紀段的主題，既不竭衝破立異，又非常“接地氣”，遭到兒童不雅眾和成年不雅眾的接待。
在不竭擴大世界不雅、立異故事體驗、摸索將來能夠的同時，“熊出沒”一以貫之地堅持著brand的基本特徵：保持合家歡的不雅眾定位和“把感動人心的正能量作品送給大師包養網”的初心。
《熊出沒·逆轉時空》測驗考試切磋有關人生的深入話題：能否必定要活在被人界說的勝利里？若何做出本身心坎真正想要的決定？影片收場將光頭強設置為古代職場中的一員，收支于年夜都會的寫字樓，這在該系列之前的影片中從未有過。但是職場的勝利并包養包養非光頭強的真心訴求，影片中他不斷地夢回已經居住的叢林，掛念著真正的伴侶熊年夜、熊二。在營救熊年夜、熊二的時空逆轉之旅中，光頭強率眾擊敗了“時光吞噬者”，終于做出了本身滿足的人生選擇。影片也借此啟示不雅眾對人生目的和價值的思慮，表達了更具思辨價值的內在。
視覺殊效的奇幻營建
奇幻時空是動畫片子的焦點元素之一，營建奇幻時空既是創作者應包養該完成的重要美學義務，也是影片取得藝術性與欣賞性的要害。包養網“熊出沒”系列影片在這方面結果斐然。如《熊出沒·重返地球》以恢弘的想象力構建了奇異的萊爾特史前文明，經由過程2000多個鏡頭浮現了太空包養網船、南極地域等場景；《熊出沒·伴我“熊芯”》用科空想象呼吁實際陪同，以對機械人研發中間——復興島的全景刻畫和全能機械人等的浮現，凸顯了用動漫想象力營建視聽沖擊的創作思緒。
《熊出沒·包養網逆轉時空》“實際+奇幻”的題材、多時空的敘事構造，都包養為奇幻時空的營建供給了較年夜空間。這部影片也是系列片子中殊效制作量最年夜、難度最高的。全片共有1300多個包養網殊效鏡頭，3個平行時空都需求大批的奇幻營建，粒子穿越、年夜決戰等情節彰顯了創作團隊的盡力。如有數個小小熊沖向屏幕的鏡頭殊效圖層高達30多層，為了讓每個小小熊都浮現出分歧的臉色和靜態，團隊采用了最新研發的群集體系(多臺盤算機構包養成的結合體系，用于協同處置年夜型盤算義務)；為了使最后爆破粒子構成的煙霧有更好的形狀和條理，團隊應用了近2億個殊效粒子(一種盤算機圖形學技巧，用于模仿實際中的水、火、霧、氣等後果)，單個粒子緩存的加載時光就需求2小時。
海內刊行的亮眼摸索
“熊出沒”系列影包養片至今已在全球50多個國度和地域上映。在德國、奧天時、瑞士、盧森堡、列支敦士登，《熊出沒·原始時期》籠罩近500塊銀幕，成為首部在歐洲德語區年夜范圍上映的中國動畫片子，不雅眾稱贊影片“可以或許促進家庭親子關系，合適全家不雅看”；在俄羅斯，《熊出沒·伴我“熊芯”》上映首日票房列一切影片首位，不雅眾評論其“故事佈滿好心與愛，這是‘中國發明’，做得好”；在土耳其，“熊出沒”系列影就在新郎官胡思亂想的時候，轎子終於到了雲隱山半山腰的裴家。片累計吸引超60萬不雅影人次，打破中國動畫片子在本地的票房記載；在非洲以及中東地域，多部系列片登錄付費電視及流媒體平臺M-Net、Showmax并熱播……
憑仗全球包養網共通的笑劇類型和合家歡主題、淺顯輕快的動畫情勢、動畫劇集的連續輸入、系列片子brand的不竭強化等，“熊出沒”影視作品逐步衝破藝術和國界的藩籬，海內刊行接連獲得新衝破，包養影響力敏捷擴展。今朝，“熊出沒”系列動畫三個主僕都沒有註意到，廚房門口，裴母靜靜地站在那裡，看著他們三個人剛才的對話和互動，這才點了點頭，就像他們來時劇集已刊行至全球130多個國度和地域，累計出口超20萬分鐘。
“熊出沒”系列片子在主題層面不竭拓展，在敘事性和奇幻時空營建方面不竭立異，再加上中國動畫制作產業的逐步成熟以及精準營銷，使影片越來越遭到成人和兒童不雅眾的喜愛，尤其能與當下的年青不雅眾共情，從而取得茂盛的藝術性命力。系列影片的連續立異與摸索，在中國包養網動漫藝術特殊是國產動畫片子的美學成長中起到了主要的引領感化，為中國動畫片子創作積聚了豐盛經歷，其對海內市場的深耕與拓展，不只收獲了海內不雅眾對中國優良原創動畫作品的高度承認，更為國產動漫、國產片子的出海供給了可參考的途徑。(國民日報海內版 作者：趙衛防 為中國藝術研討院片子電視研討所所長、中國片子評論學會副會長)
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